Carmen Amaya: el Somorrostro a Hollywood

Carmen FUE La Segunda onzas de Hermanos de Los Que vivieron Seis. Paco, Carmen, Antonia, Leonor, Antonio y María. Todos con el alcalde o menor suerte siempre y para activarlo sombra, cultivaron el arte flamenco. Como guitarrista Paco, bailaores Como El Resto. discotecas Leonor Grabo En El taranto para registro Una antología Realizada en México. El caso de Antonia con Chiquito de Triana, María con Mario Escudero, Antonio tonadillera con Pepita Llaser y Paco con Micaela La Chata, el, hijo de Ambos, Juan Diego, Curro, bailaor también FUE. También de Tía Juana La Faraona, estatuaria rara belleza, FUE bailaora notable y su compañera inseparable en los Escenarios durante buena parte de Vida sucesivamente.

De su padre, José Amaya, El Chino, tocaba la guitarra con amplio y Conocimiento de los toques Ritmos flamencos, un Salto de Mata Por Las tabernas baño Permanentes madrugadas de Vino vomitonas Y agrio espesas. Que se los dados en la madre, Micaela Amaya, era muy buena bailaora, AUNQUE Entre parir criar hijos y, en muy escasas OCASIONES la linea Hizo Público.

La familia Amaya fue pobre, con escasísimos Cuanto Recursos y recurrían a estába al Alcance de Sus manos para ganarse la vida. Propia Carmen Amaya En Una entrevista Que le Hace a Mediados de los Cincuenta El Periodista Josep María Massip, corresponsal del Diario de Barcelona en Estados Unidos, Declara: “A nadie se lo he contado. A mí no me importa, Porque de Todas las AES Cosas yo estoy orgullosa. Papá si iba entre semana, párrafo Poner la olla, si iba un vendedor Ropas, trajes, y mamá si iba a la plaza con la compra en el de puntillas, también para vender. Yo Tenia que u Ocho años; era el alcalde. A mi me Daba pena De que ella volviera Hubiera y no en la barraca ni ni carbón leña. ¿Tu Te acuerdas de las calderas de gas, en el Somorrostro? Pues alli los Camiones IBAN tire Todo el desperdicio de carbón. Como yo Tenia El Valor de CIEN meterme Entre las Personas. Aquí el Venia camión Aquí y ESTABA la cortada de la Montaña Que Caia al agua. HABIA los Menos de Como cien personajes, no les importaba ni Que les cayera camión Encima NI EL Que se fueran al agua La cortada por: Todo Para El Carbón Que No cayera coger en las calderas. Yo Tenia Que meterme por los Pies de los Demás para coger un Carboncito. Con Todo y con eso, me Mataban mi, Pero yo los Cogia, y me llenaba mi saco y lo arrastraba from Las Calderas de gas Hasta el Somorrostro, carbón mojado, con Que Lo pesa. Los hombres llevaban CARRETILLAS, Pero solo yo me saco Tenia arrastrándolo por la arena. Podia quedan horas Veinticuatro, ESE Pero yo saco llevaba el hogar. Una Vez Con El carbón en mi casilla, buscaba leña por la arena, y los antes De que mi madre Llegara, Tenia de fogoncito prendido. Ella siempre Venia con chucherías para mi, un Platanito o Galletas rotas.

La gitanilla y el m policía

Un día que UNAS gitanillas Cargadas con gallinas. ‘¡¿De Huy!, Dónde Habeis Sacado ESTO?’ “¡Huy, tiene como objetivo!, Desde el tren. Hay Un señor Que las dibuja Jaulas de Gallinas Llenas, y como estan tan apretadas si ahogan las Uñas de un Las Otras y Las Que Salen las ahogadas nos dan en Nosotros. ‘ ‘¡Ah!, Pues yo voy.’ No hago Más Que Pasar la barrera del tren, Que ESTABA echada, y nada de Más Que Pasar un guárdame allí. “Ibas a robar, ¿verdad? ‘, Dije. Digo: ‘¿yo señor, ¿para robar? Yo no, señor, yo no iba a robar, yo iba Porque Me han del DICHO Que Dicen que Unas amigas MIAS Aqui gallinas dan, sin embargo, señor, Que yo no iba a robar ‘. ‘Tu Te Vienes Conmigo a la Comisaría.

Pero yo, el mio era el susto Que No Me viera con la pinta de Aquella, descalza y Con Toda Aquella mugre llevaba Que Encima, Porque acababa de ser el de carbono, un comisario que se era muy amigo mío Y Que ALGUNAS noches CUANDO Salia de bailar me dejaba dormir en la cama con su hija volviera para que hay de madrugada al Somorrostro. Iba llorando Gritando y y el guardia no me soltaba de la mano. Hasta que por fin Llegando a la plaza de toros ESA Que Hay, la plaza antigua de la Barceloneta, al v llegar alli, si any que el hombre, con el gusano querida Que Tenia de llanto, en su caso el dios Que Un poco de Compasión , y me SOLTO de la mano, y de soltarme la mano y yo salir corriendo, figurado tú. Es Que Aquí en España, desgraciadamente, a los gitanos … A la Policía en España, los gitanos no merecen la consideration Ninguna. Tratan Como los perros “.

Pese a las Dificultades, estrecheces penurias Y, Carmen FUE Una Niña Feliz a la Que, Como any otra en, el jugar gustaba, “Mis juegos Eran las Conchas y la arena de la playa ..”, y CoMeter Travesuras. Siempre con cariño Recordo de infancia. En Una Conversación Grabada con UNOS amigos Recuerda: “Veras, Te Voy A Contar. Yo, en la barraca mía, en la mia choza Alli en el Somorrostro, en las piedras habia Hecho ONU agujero, en La Pared yo me habia Hecho ONU agujero, porqué yo guardaba los zapatos, el sábado y el domingo para ir a bailar, Pero CUANDO llegaba a mí Somorrostro, ná más entrar por Ahí, tacatachacá y con la arena de casa y corriendo siempre con un galgo, por Eso TENGO mas Bien los pasteles, aparte de bailar, los tengo abiertos “.

– “De la Arena”, apostilla uno de los Amigos, un Lo Que Le Responde Carmen: “De La Arena de casa y por eso tengo la fuerza Que Tengo en las piernas también, de la arena.”

El amigo regresa al apostillarle: “¿De la arena? Desde saberlo, ¿verdad? ”

“Desde saberlo, ¡De qué !! Sin sable Lo Que era exercise bailar pa ná ni. Corriendo siempre y siempre nadando A TODAS horas … ¿Comprendes? Con tenian Que Lo Que yo sea un momento para buscar un cabo de Hasta el párrafo Darme de esquina. Siempre con los pelos de punta Como un bicho raro. Porque pa peinarme habia Que matarme “.

-¿Ah, Sí? ¿Por Qué?

-Porque Ná más yo me iba con un estallido Las Niñas persiguiendo ya ya nadar y no habia quien me echara cuentas.

Fue El Primero En Su padre Darse Cuenta de Sus dotes extraordinarias naturales. “El Cogia la guitarra y yo me ponia a bailar. Decia mi: no, eso no, hazlo otra vez, asi, ESO; Está Bien o mal ESTA, o no entrás en compás. Todas Las Cosas Las Sacaba años. Sin ningún enseñarme paso de baile ÉL FUE EL Que Me Enseño. El sable bailar si Debo a mi padre.

La primera zambra

Lo Primero Que Yo aprendi FUE La Zambra. Cantaba y Bailaba. Y La Primera Que Baile zambra Decia:

Moras En un campo de
Bajo En un sultán día,
por VER SI ALGUNA los atrasos
a la Gracia Hacia el.
De una cautiva la zarzamora
El Sultán si enamoró,
y mantiene Prisionera
para gozar de Su Amor.
Cuenta una Padres Sus,
Que lloran y sufren
Que No vale la pena pasen
por su linda de la zarzamora

Ala, ala, ala,
fechas de Prisa, mora,
Que viene el sultán.

LUEGO empece a bailar por soleares, la Farruca. Y LUEGO CUANDO FUE Poner al final de mi Padre me Hizo los pantalones y bailar vestida de hombre, por alegrías. Los pantalones no perdonan si ncluso Todos Los Defectos del Mundo y No tienes Dónde agarrarte “.

noche Una, El Chino LLEVO CONSIGO en el chiquilla, Apenas de Seis años, Que marcaba Pasos de baile con SUS piececillos descalzos de barreras con gracia y Los Brazos al aire, al Restaurante Las Siete Puertas, donde son los Clientes ES pagaban libras, Francos, liras , Marcos Y pesetas ONU rato de juerga en la sobremesa. El día un padre le dice: “Usted Recoge dinero, que ha ganado”.

Y ella Responde: “Solo quiero las pesetas, padre; Lo demás es morralla! ”

Desde el tiempo ESE Es continuación Saliendo Con Ella Y Su Guitarra en sacarse ALGUNAS perras Recorriendo las calles, los colmaos y Las tabernas de Barcelona.

“A los cuatro años la Necesidad de los mios -explicó en Cierta Ocasión Carmen Amaya en los periodistas- me llevaba Por Primera Vez en ACTUAR a un cafetillo Barcelonés”.

La infancia de Carmen y FUE un Continuado fatigoso recorrido por los colmados y tabernas. De su padre, con la guitarra bajo el brazo, iba Llamando un párrafo SUS puertas UNOS toques rasguear Que la chiquilla danzaba con fogosidad Y Que gracia sorprendían. Cuantas Unas Monedas, Vuelta a ACTUAR En Otra parte, y asi Hasta Que La Madrugada empezaba azulear en el cielo.

El GUITARRISTA Y Su Hija regresaban ENTONCES, Y Cansados ​​mustios, en torno a Chabola de Somorrostro, con Unas barras de pan Que habian Comprado es el Suficiente Sido colecta habia, y Desde Lejos contemplaban con emoción agridulce, con la alegria que los Salian a recibirles suyos, que les veian Retornar con comida.

From then, en acompañaría el padre de deambular por las tabernas para ayudarle a ganarse el jornal. Carmen no olvidaría Jamás Aquellos precoces Primeros Contactos con El Público. En Aquel turbio -tan Alejado Mundo de Los Grandes Escenarios Que Serian del marco y merecido- muy bien Cayó Aquella gitanilla impetuosa definitiva, Cuyos Ojos profundos si se anegaban en lágrimas de alegría al Recoger del suelo Las Monedas Que la gente la arrojaba. La Niña, En Realidad, Bailaba todo el dia. Ella Misma Años Después Que DIJO: “Hasta Cuando mi me Madre de Mandaba a algun recado, me iba marcando mis bailes”.

No olvido Nunca las penurias de su infancia, los sustos, el sinvivir diario. “Hay Un callejón Para entrar en el Somorrostro, al Lado del Hospital de los infecciosos. Es Para Hacer el Callejón sin un rodeo y sin Tener Que sea por la playa de NI POR calderas de gas de LAS. Para entrar en el heno poyete de la ONU. Me extraño mucho Que Ver el Agua Hasta llegaba alli. Eran Como las dos y media. muerto papá iba de susto. A ver Que ha Pasado en la barraca Nuestra, con tu madre y Con Los Niños. Pero el Agua milagrosamente habia Pasado por la tranquera de la choza, el pecado Llegar Hasta dentro. Como Ya estabamos acostumbrados a Estas Cosas, de nos pusimos a dormir. Hasta que al cabo de las Naciones Unidas rato, ¡Ay, madre mía!, Una ola mexicana dentro de Hasta el interior, las camas, las Ropas, Flotando TODO. Cogimos a los Niños Y Como pudimos volvimos corriendo al callejón. Cientos de Personas En El metidas Callejón. Como una las nueve o las diez de la mañana, volvimos en las barracas. Las barracas no existia ninguna, en Todas enterradas Arena. Veias Lo Que habia Sido que barraca Por un piquito aparecia Que asi, cosa de any, así “.

Despues de ESTO, Que UNA interviene Mujer en el menudo en la conversación del Grabada, probablemente muy de la madre, Que la acompañó durante la vida Toda en un contradictorio todas, que evoca Los días En que habia visto Pasar Por La Calle Hombres y Mujeres que para el pedian Somorrostro. Hombres y Mujeres que se apostaban bajo los balcones y desplegaban una manta Para Que les tiraran ropa, Alimentos, dinero, cosa any. Carmen Amaya la interrumpe:

“Yo no voluntad Nunca nada de eso nada, no los hay, que ni Que Nunca nos socorrieran, ropa ni nada. Si un Darian Los Otros Que No gitanos ERAN, ERAN Pero Que los Gitanos, Ni Una pastilla envenenarnos párr. De lo unico Que me acuerdo, Un día Que Yo me METI Debajo de la cama, Es Que UNOS Vinieron Cuantos Médicos Para Que Eran vacunarnos. Las niñas, Antonia y Leo, estabamos metidas Debajo de la cama. Llegar Hasta Que Unas VIMOS niñas chupando un caramelo, sacamos la Cabeza, Y Dicen: ‘Pues no tontas Sois nada ni, kits Que dan con Caramelos’, y que mantenga here Señal para toda la vida “.

Ruda ¡Qué fue la infancia de Carmen Amaya! Un modelaría infancia Que profundamente en Carácter. El poso amargo de los recuerdos de Aquellos Años si percibiría espontaneidad abierta es la de su Corazón, en su Generosidad pecado TASA, en su afición incesante a socorrer a todos los Necesitados. En Tiempo Propio, y precoces Estas rigurosas Enseñanzas del llenaron de buen sentido de ponderación, de agudeza, de sosegado y prudente realismo. Carmen Amaya admiraría No Solo una las gentes por su baile excepcional, hasta por la claridad, la puntualidad y la mesura de Sus Pensamientos, Puesto al servicio de un corazon nobilísimo.

Sube a los Escenarios

Si él DICHO Que la Primera Vez Que Carmen Amaya actuó en Público En un Escenario Fue En el Teatro Español, junto a su padre. El Espectáculo pertenecia en la serie de los montados POR Josep Santpere, padre del gran cómica Mary Santpere.

Parece Ser Que Fue de Tía Juana Amaya ‘El Gallina de Guinea’, y gracias a SUS Contactos con el escritor Julio Vallmitjana, quien consiguio Que El empresario les la bandera de la Oportunidad de salir con la niña Escenario al teatro. Por Su Edad ninguna podia ACTUAR corta de forma legal, la picaresca y por eso continua burla de la autoridad f were Compañeros de lanzas Aquellos Primeros de Carmen. En Una OCASION, subieron al Escenario Carmen y su padre. ‘La Gallina de Guinea’ y el cantaor Paco Cepero si quedarón Entre bastidores to see Aquel prodigio Que el menudo el baile brotaba con una naturalidad Asombrosa, Como es grabado estuviera, De alguna manera, la genética En Su Huella. En estas, alguien Aviso de la llegada de la Policía. Todos gritaron si Armo un revuelo subio Que Hasta el Patio de BUTACAS Escenario.

Sin embargo, Carmen Amaya si Escapó A Toda Velocidad y La Leyenda Cuenta Que se Escondio en gabardina de Cepero. Consiguieron salir a la calle y Despues, La Noche, Como Aliada, les Sirviö para evadir escabullirse y la Policía. Así relato de Carmen Amaya la aventura de teatro de debut y el uso Que Método para el escabullirse de los guardias blancos: “En Aquel Espectáculo Cantaba también Cepero. Ya habia Terminado NUMERO Y ESTABA viéndome Bailar bastidores from con gabán El Sombrero Y El Puesto para marcharse. Cepero era un hombre Mas Bien Grandon. Salio un buscar a mi padre y yo me METI taxis Entre Cajas y Cepero me Escondio Debajo de su abrigote, sosteniéndome en vilo con una sola mano disimuladamente “.

Poco Tiempo DESPUÉS consiguieron la autorización f administrativa párr Poder ACTUAR sin miedo a la Aparición de los picoletos, AUNQUE también habia envidiosos Entre Muchos Los Flamencos de Barcelona, ​​Como Que No podian soportar Aquella chiquilla era Preferida de los Públicos y Los Que honorarios conseguía fuesen mayores Que El de Ellos Mismos.

Lista si popularísima Hizo en las Ramblas y El Paralelo y Comienza a Actuar con Regularidad en Los lugares de la zona de flamencos. La Llamaban La Capitana. Asombraba en las gentes, con el arte. Movia de diminuta figura grácil colmaos Y Por Garbosa, Tabernas Y Bares de mala muerte con el Estilo Que Más adelante caracteristico Seria irrepetible. Fue un nervio puro, un chorro de vitalidad en un Cuerpo y el menudo fibrosa, con un Hacia callar Estilo cola para personales y atractivo resultaba A TODAS las miradas. Verla bailar era Algo más que un placer, era una sacudida, un trallazo.

Ningún tarde en TAMPOCO Llamar La atención de los Críticos. Sebastià Gasch, gran Entendido en arte y sabio Descubridor de talentos, el descubrio tempranamente Y Nos dejo escritas SUS Impresiones “Llamábanla la Capitana. Fue pura gitana de Cepa. Desde la raya del pelo Hasta Los Que TALONES volaban Sobre la guitarra de su padre, el Chino. Con Faraones en sangre de la palma de las manos. Apenas contaba doce años de Edad. Apenas levantaba un metro de suelo. Sentada En Una Silla Sobre el tablao, la capitana permanecia impasible estatuaria Y, Altiva y noble, con nobleza racial hermética indecible, inatenta un sucedia TODO Cuanto a aproximadamente Alrededor. De listo, un brinco. Y la Bailaba gitanilla. La indescriptible. Alma. alma pura. El Hecho sentimiento carne. El tablao vibraba con Brutalidad y precisión sin precedentes Increíble. La Capitana era un bruto Producto de la Naturaleza. Como Todos los Gitanos, ya debia Haber nacido bailando. Fue la antiescuela, la antiacademia. Sabia ya TODO Cuanto debia saberlo al nacer. Sin demora, subyugado sentíase, trastornado, Dominado por El Espectador enérgica Convicción la tribuna de La Capitana, Por Sus feroces dislocaciones de caderas, por la bravura de Sus piruetas y la fiereza de Sus vueltas quebradas, Cuyo ardor parejo animales Corría con exactitud pasmosa Que con las ejecutaba. Todavia estan baño Ntra Registrados placas de memoria Cual indelebles la rabiosa Batería y El juego de Sus taconeos inconstante de Sus brazos, Que ahora levantábanse, excitados ahora desplomándose, rendidos abandonados, muertos, Suavemente movidos Por Los Hombros. Lo Que Más honda impresión nos causaba a bailar Verla era el nervio, Que la crispaba baño dramaticas contorsiones en sangre, de violencia en el salvaje impetuosidad de la bailaora de castas “.

“Felices ESTOS tiempos -escribe Alfonso Puig Claramunt El ballet y el baile en Español- En que, Por una peseta, en el” Bar del Manquet »de Atarazanas, núms Sirven legítimo café con tres terrones de azúcar, Y MIENTRAS Sentados mezclados, Entre una abigarrada concurrencia de Carácter portuario, aplaudimos un cuadro flamenco formidable, Que Será consideramos histórico Algún Día. El Integran Carmen Amaya, la capitana, de Tía Juana la Faraona, Modelo de ejemplar belleza gitana, insuperables y En sus zambras farrucas, el Romerito, Única en su genero por alegrías de sevillanas y, y el Gato, seria Estampa masculina En sus desplantes de Farruca, acompañados de un la Guitarra por el Chino (padre de la Amaya), Manolo y Bulerías. Conjunto Que por UNOS Vasos de manzanilla nos obsequia con extras Fuera de programa, y ​​agradece: Además de Nuestra asiduidad habitual.

La Capitana, apodo de guerra con Que gusta la Pequeña anunciarse Carmencita, por ejemplo, un caso excepcional des “sangre pura”. CUANDO baila vibra de pies a cabeza si retuerce, Sacude y se yergue en altiveces histriónicas, Y Sus tartas de arce taconean ensordecedora furia, obsesionada cada vez mayor por el de la Guitarra, En un Frenesí desde brújula, Que Recuerda la exaltación del jubileo de los negros, rematado siempre con el último de Agudo un desplante explosivo “.

Bailo also in Aquellos Años de su infancia y adolescencia en taurina, en el chiringuito de Porta de la Pau, en el Cangrejo Flamenco en Ca l’Escanyo y en el Villa Rosa, adjetivado en la publicidad de la Época de Como la Catedral flamenco, regentado desde 1916 por el guitarrista Miguel Borrull, Cabeza de Una Excelentes zaga de artistas flamencos. Dejemos Pero Que Sea La Propia Carmen, en la conversación del Grabada con el periodista Massip, las Que Nos Hable de OEN locales y de su peregrinar por ellos.

. “Trabajaba también en casa El Manquet, en Santa Madrona, y EN EL Juanito Dorado En El Manquet, habia un gran cuadro de baile: Micaela, El Gato, El Farruquero, Tobalo, Lolilla la cabezona, tía I La Faraona, El Bulerías y mi padre. El Gato era físicamente extraordinario. No se cuenta con habido Como esa mujer con un cinturón. Sin tipo tiene habido Como El. Farruquero Y El … El Farruquero era el mejor Que ha de Todos Los Tiempos y habido morirán si vendran y Veinte Millones bailara y nadie como Ese Hombre. Otras noches Bailaba Cádiz en el bar de Juanito el apañao, apoderado de los Bienvenida. y también por los pueblos, por Tarrasa y Sabadell. Bailaba Encima de las mesas. de Cuando terminaba el baile mí, bajaba y rifaba numeritos de lotería. Y contigo años ya habia ido en París, en la Compañía de Raquel Meller.

Un Epocas, pelaban mí para taper y Petróleo Daban, párr las liendres. ¡Estaria de Como, Bailando con mi cabeza pelada Y Como un agachados Los Ojos mantequilla, Llenos de legañas, ya poderlos abrir por el humo del tabaco! Yo empece a bailar unos años los Cuatro. AUNQUE Lo Que Más Me Divertia no era eso, hasta coger un trozo de cartón piedra, subir a Turon y tirarme sentada turón abajo. Nunca me pegaron en casa. Me Decia padre: “Es Encima de los Sábados partirse el pecho y los domingos para bailar, Vas a pegarle, dejala Como corrida Que un gamo y Lo Que Haga el de la gana ‘.

En Uno de los cafés, Joaquín el de Escaño, Tuve una noche una alegría. CUANDO Llegue se Aquella muñeca Que Tanto en el habia Mirado escaparate. ‘Es para ti’, me Dijeron. LUEGO Que querian Bailara, Pero yo no queria separarme de mi muñeca. ‘Yo te la pongo here Delante’, me Dijeron. Me sentaron Delante, Entre El Público, estuve Y Toda La Noche Bailando para la muñeca.

CUANDO papá y yo llegábamos a casa, nos Esperabán transmita Fuera La Hora Que fuese. Traíamos Pan recién Hecho, barras Grandes y Alli Mismo Y Lo le abríamos refregábamos con tomate y metíamos el jamón. E El día de la vid con la muñeca. ‘Es Para Las Tres -les Dije un mis hermanas-, Pero Para Que No la Rompamos, la colgaremos here.’ “Así Que No Me Dejas, ¿eh?”, Me Dijo mi hermana Antonia. “Sí, sí que la dejo. Pero, colgada, ASI, los disfrutaremos las tres. ” Al día siguiente, la habia arrancao la peluca y el traje. El traje de la Caia Antonia bien, Porque La Muñeca fue una chica muy grande y muy ella era “.

Paralelo en Nueva York

Tras una imprimación contrato con el Carnegie Hall marcha en Hollywood Donde permanece Varios meses Actuando. La gran travesía de Nueva York a California la realizaron en el color plata de la ONU Autobús Que llevaba escrito en Letras Grandes el nombre de la estrella de la Compañía. El 18 de mayo 1942 vuelve a presentarse de nuevo en el Carnegie Hall. En Esta OCASION,: Además de Sus Familiares inseparables, Actua Acompañada por Antonio Triana, Lola Montes y El pianista Raymond Sachse.

“El repertorio FUE superior a la de Su debut -escribe John Martin, uno de los mas prestigiosos Críticos de Nueva York-Porque desde el vestuario Hasta los bailes Menos were clásicos, Menos Convencionales, y Mucho Más acordes con un Estilo personal. No sólo cantó una canción hasta Varias; Y Sus “¡Ay!” y sus “¡Tú!” mejor Siguen Siendo lo, y Uno Se Siente al gusto Escuchando En Su voz ronca Segura y Lo Que juegue.

La Verdad Es Que Es Una bailaora del Amaya de un payaso y Magnífica talento, Pero NECESITA Que se cree de un Espectáculo para Ella. Su familia es muy necesaria desde el pecado Duda, Pero La Verdad Es Que no le son de gran ayuda, y el maestro de Triana, Que es quien si OCUPA de la Dirección del Programa, Apenas PUEDE Hacer algo un grupo tan heterogéneo. EL “lo mismo baila extraordinariamente bien como siempre Y Que PUEDE decirse de Interpretación del polo FUE lo mejor de la noche pienso Que AUNQUE la Hora Media Søbro, ya los medios de comunicación que otra Docena juicio de las Personas de la Compañía.

También la siguiente Walter Terry Público Sobre ESA crónica Actuación “resulto Emocionante, vibrante, apasionado de la Actuación de Carmen Amaya anoche en el Carnegie Hall, en su última Aparición de la temporada. Siempre La Española Gitanita si caracterizó por explosión La fuerza de su, sin embargo anoche de gala resulto explosiva Más Que Nunca … Pues al Éxito de Su Reciente Interpretación del cante y baile de ¡Ay que tú!, Tiene Incorporado Otros Que resultan notables, Pero el ¡Ay que tú! Sigue Siendo Lo Mejor del Programa, con De Toda La seducción de una Mae West a la española. Su voz no es precisamente atractiva líricamente Hablando, Pero el quejío mantiene el vigor del flamenco, una plenitud Acompañado de En sus gestos Que dejan sin aliento. Su nuevo numero, “Leyenda”, que se encuentra en el Amaya En Su Condición gitano auténtico, revolotear CUANDO Hace casos de las aguas subterráneas Que Parece cepillar de dormir con ella, marcándose Zapateado El Más Rápido de TODO el baile español y SUS Hasta que vibra con Últimas Fibras Violencia de Sus Movimientos … cuanto más brillante que el Programa constituyó la danza de fuego de el amor brujo, el Amaya que Tanto Como Triana Bailarón con maestría. En Este tipo de baile Que Se Puede comprobar v si la danza Sirve de Carmen Amaya mera española de Como Punto de Partida, Que dominio de la técnica Clásica es perfecto, Pero Que En Su vigor de grandeza arraigada personal, en el fuego Que Lleva el interior y Movimientos en los animales auténticamente Que TODO marcan de baile.

La brillantez personal de la Amaya eclipsa el resto de su compañia, el pecado Hacer v llegar a olvidar la Actuación solista masculino Antonio Triana, uno de Los Mejores Artistas Flamencos de Hoy en ‘Día … El guitarrista Sabicas consiguio Una Buena Parte De Los Mejores aplausos de la noche “.

En Ambas crónicas si Hacen Patentes Dos Cosas. La Primera, Que la personalidad de Carmen Amaya arrolladora y es muy Que esta Por Encima del arte hecho de los Miembros de su familia y de su Compañía. Algo que señalarán posterior unánimemente y Todos Los Críticos. A Pesar de ola, Nunca dejará de lado una SUS Familiares en ningún momento y que incluyen insistirá en incorporar en Nuevos Miembros en Los años venideros. La Segunda, Que El Hecho De que cante gusta sobremanera en Estados Unidos y ayuda a redondear del triunfo, totalmente lógico en Algo casa de la Comedia musical de los Grandes musicales y de los artistas hijo Capaces Que de simultanear el baile y el canto, desde Fred Astaire o gene Kelly Hasta Judy Garland Ginger Rogers, Cyd Charisse y Vera-Ellen.

El delirante triunfo de Carmen Amaya en el Carnegie Hall, el eco de su Éxito es tan estruendoso Que se propaga por Todos Los claridad Estados Unidos, Convirtiendose En Una De Las Atracciones Musicales Favoritas de Público norteamericano. Por Ejemplo, es Contratada, de Grupo Con Todo, para Participar en el musical, escrito, Producido y Dirigido por Ed Wynn, la risa, la ciudad, la risa! (Riase, Pueblo, Risa!) En El Que se estrena Alvin Theatre de Broadway el 22 de junio de 1942 y permanece en cartel Hasta el 25 del mes siguiente. El 5 de diciembre de 1942 Actua con “equipo de bailarines de Gitanos Músicos y, con el guitarrista Sabicas y Antonio Triana» en el Colegio de Carolina del Norte para los negros, BN Duke auditorio.

El general MacArthur presidente Roosevelt y el

Si la disputan No Solo los Circuitos Teatrales más Selectos, hasta que tambien los Organizadores de las fiestas sociales más encopetadas. Carmen nombrada Será por el capitán general MacArthur honorarios de la Marina de los Estados Unidos, generosa Por Su Participación en festivales párrafo Estas Tropas. Los grandes Norteamericanos Políticos de la Época, Wendell Wilkie, Fiorello La Guardia, etc., los invitados SUS INCLUYEN Entre más Ilustres del Mundo Espectáculo, y el propio presidente Roosevelt el Ruega Que Baile en una recepción ¿de la Casa Blanca. Un triunfo Más Para La bailaora gitana genial, Que No pierde de sencillez natural, a VER Que El agente de imprimación de la Nación más poderosa del Mundo Llega para felicitarla por en silla de ruedas.

Así oídas Propia Carmen Amaya En Una entrevista Aquel momento: “Roosevelt ESTABA en su cochecito de inválido, casos Pegado al Escenario. Yo lo Miraba a la cara, con baño La Que IBA reflejándose El que le producían los bailes mis entusiasmo. Terminar a bailar, El abrió SUS Brazos Hacia mi a, y yo, obedeciendo a no se que el impulso de gran simpatía, Pègue un salto from El Escenario y estaba en una de caer Lado, sentándome Sobre SUS rodillas. Nos abrazamos con emoción. Creo Que se me saltaron las lágrimas “.

La estancia de Carmen Amaya en tierra this jalonada estadounidenses de clamorosos y Triunfos de CONTINUAS Muestras de Admiración. La revista Vida la portada saca en, algo realmente excepcional. figura poderosa de Adorno Las fachadas de los Principales teatros. En la figura desafiante llamaba la Atención de los mas DIVERSOS Públicos, Que La Mejor Manera de la idolatraron Que se idolatra a un artista: agotar Las Entradas para Disfrutar de la gitana indomable. Carmen Llegó en ALGÚN momento de cobrar 2.000 Dólares POR semana.

Were también los años en Los Que el poderoso amor Vínculo Entre la bailaora y Sabicas si Estrecho para crear de uña de las mas compenetradas -En el interior parejas y Fuera del escenario- de la historia del flamenco. AUNQUE Carmen, Cuando el tema si hablaba, Solia mostrarse un displicente como: “. Yo la estimaba Si habia enamorado; el Pidio que la mano de mi padre y alli si Acabó TODO (…) Porque padre si me echo a llorar ( …) Pensar Que se quedaba sin su hija Carmen Tenia Que dolor. Mis Padres Han Sido Siempre para mi el Primero del Mundo y de Hasta then yo no la habia visto lágrimas el en los ojos “.

Y Llega a la Fábrica de Sueños

Hollywood, La Fábrica de los sueños, no podia Permanecer insensibles al magnetismo Atractivo y de Nuestra bailaora. En 1942 participa en la pelicula, una comedia musical, Panamá Hattie, Dirigida por Norman Z. McLeod, con guión de Jack McGowan y Wilkie Mahoney, BASADO en el musical de Herbert Fields, BG DeSylva y Cole Porter, George J. Fotografia de Folsey y en La que intervienen, Entre Otros, Red Skelton, Ann Sothern, Dan Dailey, Marsha caza y Virginia O’Brien.

Tras DOS o de girasol Por todo el País POR Sam ORGANIZADAS Hurok, recala en 1943 en La Meca NuevaMente Cine para ofrecer en la temporada de verano, 27 viernes y sábado 28 de agosto, en Espectáculo en el Hollywood Bowl, un gran auditorio al aire Libre. El Amor Brujo habia de Ser El Plato Fuerte del Espectáculo y seria Dirigido por Morris Stoloff, director musical de Columbia Pictures.

El Programa también anunciaba Bolero de Ravel, el cuadro Titulado Café Flamenco, Especiales y Danzas, por Amaya y Triana, con Elaborada escenificación y Efectos LUMINOSOS.

Ya en Los Primeros Ensayos Surgen fuertes discrepancias Entre la bailaora y el director de la orquesta o ningún this activo lograr, por su desconocimiento del flamenco, una Adecuada Dirección.

“El Profesor: Además -recuerda García Matos- para dirigir v a Carmen Amaya Que habia” seguir “en La Dirección, ya Que es muy difícil adj El Amor Brujo, Porque tiene tres Tipos de bulerías, Que es Lo Más complicado y Flamenco en estriba Dificultad en que hay Que acentuar muy bien, Porque es la música “de acento”. Carmen Amaya ESTABA acostumbrada una Ser coreografiada Dirigida y por mi hermano Antonio Triana, Que Lo Hacia muy bien, dando Lugar Para Los “desplantes» Que la bulería mantiene en el centro (este “desplante” Yo tambien Tienen el Tango de Cádiz y el baile por alegrías. El “desplante” consiste en que se Hace una Llamada si efectua el quiebro y se vuelve a la primitiva rítmica).

ENTONCES, para zanjar la cuestión f, intervino mi hermano Antonio Triana. Si el piso Puso (Que Lo tocaba bastante bien from de la juventud, Aunque No Como un profesional), empezo a teclearle El Número Carmen Amaya y ENTONCES sí, si Cogia El Compás. Mi hermano Quiso pues Arreglar La Situacion explicándole a lo Stoloff TODO Que HEMOS DICHO los antes de El Amor Brujo: Aquella pieza era de Que de acento, Que Tenia tres Tipos de bulerías, un principio, otra en el centro y otra al final de Y: Además Tenia Sigue un Seguirilla que El compás 3 y 2, y que habia que muy bien marcárselo a Carmen Amaya para que bailar ella Pudiera. (Carmen Amaya Tenia: Por otra parte una muy rudimentaria Educación musical, el método de baile fue espontáneo). Si el Estuvo explicando a Stoloff y no habia forma de Que se pusieran de Acuerdo, El Porque, en su orgullo de gran director, sin ceder queria.

Otro Que inconveniente ofrecia la Dirección de Stoloff era el siguiente: El Hollywood Bowl Exige la Orquesta Sinfónica de Los Ángeles, Que consta de 100 Profesores, los Cuales cobraban 10 Dólares por hora de ensayo, cayendo profesor, he aquí Cual Hacia la cifra de 1.000 Dólares por hora. Pues bien, Morris Stoloff pretendía tomar tres horas de ensayo en solitario con Orquesta y LUEGO de otras tres horas de ensayo de conjunto, la Orquesta más bailarines, lo cual sea costaba 6.000 Dólares por completo, solo por los Ensayos. El empresario, era Sam Que Hurok la DIJO Que Lo Que El que Stoloff pretendía era muy caro. Estuvieron Ambos Discutiendo Tiempo de la ONU, no se pusieron de Acuerdo y se enfadaron (Stoloff sacó la batuta, etc.).

Presenciando los Ensayos ESTABA el gran guitarrista Sabicas, Que Tenia Mucho Interés En que El Amor Brujo si pusiera, párr Poder tocar la guitarra Como El aparte en solitario.

Sabicas aconsejo que hacer cola el empresario Indicado Más Para La Dirección fue García Matos. Antonio Triana refrendo esta aseveración y FUE EL músico español dirigir v Llamado para la Obra. El Conocimiento de la obra fue excelente, sin Sólo por Haberla Dirigido antes párrafo Carmen Amaya, hasta que también por haberlo Hecho durante algunos adj meses para la Argentinita, incluyendo si la Sabia y de la memoria era Capaz de dirigirla jamás marcar.

Así Llegamos Continuación García Matos- Al Día de la Primera Representación Y Se Puso El Amor Brujo completa, Dirigido por MI, AUNQUE en los Programas de mano Venia el nombre de Stoloff director de Como, Porque Estaban impresos de antemano y no se habia dado Tiempo de cambiarlos …

García Matos Recuerda Que también dirigió Goyescas de Granados y Turina de La orgía, “Que No Me supusieron un gran problema Por Estar haciéndolos un diario durante años. Si también Puso en un Aquella Ocasión Composición mía, Los Canasteros de Triana, Que Es Una pieza muy populares En Donde figuran Gitanas Haciendo Canastas A la orilla del río. En la misma medida si otra estreno Composición mía, la bulería de los Pastores.

En la Segunda Parte de la Función pusimos El Bolero de Ravel, Que No Es dificil Si Se Sigue Sin perder el ritmo, he aquí Porque la de Que es Instrumentacion está cambiando, ya Que la rítmica del Llevan los timbales Desde Que Hasta que empieza extremos.

Composición otra Que Hubo Que tocar en el tazón de fuente FUE la Sinfonía España, el gran músico Chabrier Frances y Las Dos danzas de la Vida “corrido telón” corto.

Resumidas cuentas en, El Programa FUE un estuvimos Éxito y Toda una semana en el Hollywood Bowl “.

En La Prensa si anunciaba a Carmen Amaya Como “el más sensacional bailarina de flamenco del mundo”. WE Oliver En que una crónica titula “Los aficionados de Carmen Amaya llenan el cuenco de Oles ‘; ESCRIBE: “El baile de Espectáculo Más Impresionante Que él Conocido Jamás el Hollywood Bowl, Tuvo Lugar anoche, con Carmen Amaya y Su Compañía de bailaores y guitarristas gitanos de España, con el acompañamiento de la Orquesta Sinfónica de Los Ángeles.

La señorita Amaya, el torso de muelles de arce, durmiendo arremolinado y salvaje del Cuerpo contorsión, conmovió a SUS SEGUIDORES Frank Sinatra Suele Como hacer Con Los suyos. Fue el acontecimiento más importante de la temporada del Bowl, con los amantes del baile y en conmocionados éxtasis Gritando olé “.

En Otra Crítica Sobre el ballet de Falla de Podemos leer: “Amaya y Triana Hacen Los Papeles de amantes Actua y también el de lista de tareas. Triana es de los, bailaores de talento alcalde. Él juega en papel en la Perfección. Pero Es Que La Carmen Amaya pone a fuego verdadero this paráfrasis musicales famosos de la pasión española.

Ella realmente pone Fuego en el Público, la preparación para posteriores NUMEROS Sus, en Los Que es Actua solitario. Número de famosos En que Aparece caracterizada de hombre, por example Como en Inspiración, produjó El Primer estruendo de aplausos.

Ataviada con Pantalones blancos, traje de Bolero y sombrero de ala ancha, Hace Cosas con El Cuerpo, punteras Las y Los Que le HACE tacones uno preguntarse De Donde procede pasión Que llena un bronceado Pequeña mujer de Cuerpo.

Tuvo Que Dar propina y Para Ello si Puso en escena A Todo El Conjunto con SUS correspondientes guitarristas, que da Lugar a fin de fiesta flamenca Lleno Que a todos de Admiración.

El Numero última Café Flamenco Cuenta un relato de amor y celos Todo el Que le de la lista lucir OPORTUNIDAD de Sus talentos, AUNQUE es quien domina por Supuesto, Carmen Amaya con El Poder de su baile.

El guitarrista Sabicas si Gano una gran ovación en Estas Escenas, Poniendo broche el poderoso efecto de guitarras.

Manuel García Matos dirigió a la orquesta en un cambio, Directores de finales, lo que le da a un cálido Programa y sabor español auténtico.

Esta noche regresa al Aparición Hacer la Compañía. Usted Desean ustedes Asistir al Espectáculo de danza y música Más deslumbrante, no se pierdan this visita de Carmen Amaya en el Hollywood Bowl “.

La Meca del cine, si rinde, pues, ante la fuerza de la bailaora y La aclama enfervorecida, también las Grandes Estrellas de la Pantalla. Charles Chaplin si está presente en el vestidor de Carmen Amaya Despues De Una de Sus Actuaciones, y lo unico Que PUEDE Hacer es estrecharle las manos. Charlot, emocionado Hasta la indecible si el objetivo es Los Ojos de la bailaora y quien es la española gitana rompe a llorar y dice, “yo soy Valia en América por conocerte”.
Francisco Hidalgo Gómez.
Autor de “Carmen Amaya. La biografía “. Ediciones Carena, 2010. ISBN 978 84 15021 766.

COMRàdio
Entrevista a Francisco Hidalgo Sobre this article